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花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷史悠久，從古代到現(xiàn)代，有上千年的歷史。而它現(xiàn)代的風(fēng)格是基于它傳統(tǒng)的風(fēng)格，既有繼承又有新的發(fā)展。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的立意往往關(guān)于人和事，它不是為了描繪花鳥(niǎo)而描繪花鳥(niǎo)，更不是照抄照搬自然之景，而是緊緊抓住動(dòng)植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)。它既重視真實(shí)，要求花鳥(niǎo)畫(huà)具有“識(shí)夫鳥(niǎo)獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又非常注意美與善的觀念的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用。它主張通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。

在畫(huà)法上，花鳥(niǎo)畫(huà)因?qū)ο筝^山水畫(huà)具體而微，又比人物畫(huà)豐富，所以工筆設(shè)色更具寫(xiě)實(shí)色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)則筆墨更加簡(jiǎn)練，更具有程序性與不可更易性。在構(gòu)圖上，它突出主體，善于剪裁，時(shí)畫(huà)折技，講求布局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，而且在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，尤善于把發(fā)揮畫(huà)意的詩(shī)歌題句，用與畫(huà)風(fēng)相協(xié)調(diào)的書(shū)法在適當(dāng)?shù)奈恢脮?shū)寫(xiě)出來(lái)，以印章，成為一種以畫(huà)為主的綜合藝術(shù)形式。在造型上，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)重視形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”與“似與不似間”，借以實(shí)現(xiàn)對(duì)象的神采與作者的情意。

我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)比較突出，主要表現(xiàn)在造型、講究筆墨上；而它的藝術(shù)特色可以從提倡著意、工筆設(shè)色、白陽(yáng)青藤、審美突破上來(lái)表現(xiàn)。

花鳥(niǎo)畫(huà)的一大突出特點(diǎn)是表現(xiàn)在造型上。在造型上花鳥(niǎo)畫(huà)不拘于形似，甚至“妙在似與不似之間”?；B(niǎo)畫(huà)對(duì)形象的塑造是為了作者的抒情達(dá)意，所以一些畫(huà)家敢于舍棄對(duì)象外在的形態(tài)，敢于為了強(qiáng)化作者感情的表達(dá)而進(jìn)行一些恰到好處的藝術(shù)夸張。善于抓住對(duì)象本質(zhì)特征以及神情的畫(huà)家，以自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言靈活地表現(xiàn)對(duì)象。同時(shí)也為了區(qū)別主次賓主，給人以充分的美的享受及自己情感的充分表達(dá)，他們將個(gè)性化的構(gòu)圖、裝飾化的手法巧妙地結(jié)合在一起。所以，不拘泥于特定的時(shí)間與空間的構(gòu)圖布局是中國(guó)畫(huà)的另一特點(diǎn)。有時(shí)候完全省略環(huán)境描寫(xiě)，大膽利用空白，突出主體，并借助觀者的聯(lián)想與想象去自由發(fā)揮。中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖除緊密結(jié)合所描內(nèi)容的“經(jīng)營(yíng)位置”之外，還講求平面布局中的色、線、形的變化對(duì)比與呼應(yīng)，虛實(shí)、疏密、開(kāi)合、起伏、繁簡(jiǎn)、聚散的相生相應(yīng)，這也是一個(gè)很突出的特色。

講求筆墨是山水畫(huà)的另一大特點(diǎn)。所謂筆墨是作者傳情達(dá)意的一種藝術(shù)技巧。中國(guó)畫(huà)使用的是富于彈力的毛筆和對(duì)筆觸水分變化反應(yīng)最為靈敏的宣紙，形成了中國(guó)畫(huà)筆墨變幻無(wú)窮的特點(diǎn)。中國(guó)山水畫(huà)家把筆法看成了藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的藝術(shù)技巧。它的作用就是以不同的筆法墨法描寫(xiě)不同的形象，也能更好的表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感與想法。它的另一個(gè)作用是可以體現(xiàn)出每一位創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格。

從北宋初年開(kāi)始，從宮廷畫(huà)到民間畫(huà)，不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng)新。而它的藝術(shù)特色主要有幾大類(lèi)，主要表現(xiàn)在提倡著意、工筆設(shè)色、審美突破幾點(diǎn)上。提倡著意指的是注重寫(xiě)生追求客觀的真實(shí)性以及通過(guò)命題考試追求的含蓄性。工筆設(shè)色是傳統(tǒng)繪畫(huà)中最主要的一種表現(xiàn)技法，它的過(guò)程一般分為四步：一是白描造型，二是渲染打底成體，三是罩染表現(xiàn)，四是刻畫(huà)顯質(zhì)。最后就是修整完成了。審美突破它的特點(diǎn)有三個(gè)：一是以極端的形似逼真，稱(chēng)之為花傳神；二是色彩的渲染淡雅纖麗，精妙絕倫；三是筆法的運(yùn)用嫵媚剛勁，婀娜遒逸，被世人稱(chēng)為“天側(cè)化人”?；B(niǎo)畫(huà)的審美突破打破了一股充滿了文人書(shū)卷氣息的工筆設(shè)色畫(huà)派，沒(méi)有了漬染逸氣橫溢，也脫盡院體的富貴萎靡之習(xí)，使得花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色更加突出，更加吸引人。

花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，發(fā)展至今，它的美，它的技法，它的特色無(wú)不令人贊嘆，無(wú)不吸引著繪畫(huà)愛(ài)好者?；B(niǎo)畫(huà)，是美的代表。不管是單純的一幅畫(huà)，還是陶瓷上的畫(huà)，都有著無(wú)窮無(wú)盡的魅力，值得我們?nèi)バ蕾p和研究。

吳麗萍 江西省景德鎮(zhèn)人。畢業(yè)于華中科技大學(xué)，生于陶瓷世家，自幼酷愛(ài)陶瓷藝術(shù)，所創(chuàng)作的瓷畫(huà)無(wú)論是山水，花鳥(niǎo)，仕女畫(huà)都極具個(gè)人特色，典雅清新。曾在全國(guó)各地成功舉辦吳麗萍陶瓷藝術(shù)作品展。

責(zé)任編輯：陳莎婷