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釉下五彩瓷是我國陶瓷史上的一個偉大的發(fā)明創(chuàng)造，以其獨特的表現(xiàn)形式與裝飾手法，展現(xiàn)著清新淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。

釉下五彩中人物畫創(chuàng)作的探索和實現(xiàn)經(jīng)過了一段漫長的歲月，它的創(chuàng)作和發(fā)展離不開我國人物畫，它時刻體現(xiàn)著中國畫的風(fēng)格和特點，同時也使得陶瓷繪畫更加精彩。除了釉下五彩瓷自身精湛的技術(shù)、突出的特點以及繪畫廣泛題材和豐富內(nèi)容外，更多的是陶瓷工作者能夠很好地掌握和運用陶瓷繪畫的習(xí)性以及大膽的創(chuàng)新。正因為有了這些努力，才使得我國的陶瓷作品更加美麗動人，更加耀眼奪目。

釉下五彩瓷發(fā)展經(jīng)過了一段很漫長的時間，可謂源遠流長。所謂的釉下五彩瓷，按古代陶瓷辭典解釋為色澤濃艷、色彩繁多、五彩繽紛者。但真正的釉下五彩瓷，是清末宣統(tǒng)年間由湖南醴陵窯創(chuàng)燒成功的新式瓷器，它是將多種著色劑繪畫在瓷胎上再罩一層透明釉，入窯一次高溫?zé)伞Ｋ且粋€偉大的發(fā)明創(chuàng)造，它的問世也受到了許多國內(nèi)外人士的歡迎。釉下五彩瓷的裝飾紋樣繁多，有人物、動物、植物、花卉、云氣山水和圖案畫等，其中人物這一裝飾紋樣備受人們的追捧。

陶瓷上的人物畫，也是國畫藝術(shù)的一種，只是它限制了作畫的范圍和大小，僅在陶瓷器皿上，這不僅是一種創(chuàng)新，更是一大進步。不同器型的陶瓷上作畫，需要更加精湛的技術(shù)和更多的耐心。要在陶瓷上作畫，首先要有很好的繪畫功底，而在我國繪畫大師也不少，古代我們暫且不說，說說現(xiàn)當(dāng)代的吧。他們對繪畫的貢獻，對陶瓷作品的貢獻也是很大的。如畫家王鳳年，他是山東濟南人，擅長中國畫。1937年畢業(yè)于北平嘉華美術(shù)學(xué)院中國畫系。歷任濟南南華學(xué)院藝術(shù)系教授、濟南市工藝美術(shù)研究所畫師、山東省工藝美術(shù)研究所工藝美術(shù)師。代表作品有《李清照南渡圖》、《抄檢大觀園》、《李清照》等。他們對我國的繪畫技術(shù)都做出過很大的貢獻，也更好地展現(xiàn)了我國國畫的風(fēng)格和特色，也使得陶瓷繪畫更加精彩，這些精彩主要表現(xiàn)在它的特點上。

釉下五彩瓷中人物畫是作為陶瓷上的一種裝飾紋樣，與我國的人物繪畫藝術(shù)有著莫大的關(guān)聯(lián)，它在國畫的基礎(chǔ)上融合與創(chuàng)新，不僅展示我國人物畫的風(fēng)格和特點，而且也使陶瓷繪畫更精彩。我國人物畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。我國國畫它有著自己獨特的特征，主要表現(xiàn)在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等多個方面。它的構(gòu)圖或作長卷，或作立軸，長寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好地表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。同時，在透視的方法上，我國國畫就不一定是固定在一個立腳點作畫，也不受固定視域的局限，它可以根據(jù)畫者的感受和需要，使立腳點移動作畫，把見得到的和見不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫面。它在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質(zhì)或動物外殼的粉末，耐風(fēng)吹日曬，經(jīng)久不變。敷色方法多為平涂，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。以上談的中國畫的特點，主要是指傳統(tǒng)的中國畫而言。但這些特點，隨著時代的前進。藝術(shù)內(nèi)容和形式也隨之更新，并不斷地發(fā)生變化。我們中國畫以自己寬闊的胸懷，吸收了不少西方藝術(shù)的技巧，豐富了國畫的表現(xiàn)力，體現(xiàn)著我們中國畫的風(fēng)格和特色。

釉下五彩在畫家和陶瓷技藝者的共同努力下，形成了突出的特色。釉下五彩瓷瓷化強度高，釉面玻璃化程度強，保護紋飾不被外界磨損、防止和減少彩料中鉛的毒害，是一種比較理想的彩繪瓷器。主要特征有：第一，無毒、耐酸、耐堿、耐磨損，永不褪色，所以說釉下彩瓷是一種理想的日用瓷器。而它的這一特點是燒造工藝和顏料性能兩個因素所決定的。其次，紋樣五彩繽紛，艷而不俗，淡而有神，色彩變化豐富。隨著不同的客觀要求和紋飾、造型的需要、它既可以清雅明快、也可以古樸深沉；它可繪制色彩斑斕的紋樣，又能表現(xiàn)各種效果；既淡雅，又瑰麗；淡妝濃抹，無不相宜。最后就是表面平滑光亮、晶瑩潤澤、清雅明快，具有飽滿的水份感，亮晶晶、水靈靈，能給人一種美感享受。正因為釉下五彩瓷有這樣一些特點，所以說它的出現(xiàn)是一個偉大的發(fā)明創(chuàng)作，而發(fā)展到現(xiàn)在，它在各類陶瓷產(chǎn)品中也占據(jù)了重要的的地位。突出特點的形成，少不了繪畫者和陶瓷技藝者的努力，但隨著社會和技術(shù)的進步，要把釉下五彩中的人物畫發(fā)展得更好，需要更多地融合與創(chuàng)新。

要創(chuàng)造出不僅外觀美，而且還很有內(nèi)在價值的陶瓷作品，需要我們創(chuàng)作者做到以下幾點。首先，繪畫者要積累更多更豐富的知識。因為廣泛題材和豐富內(nèi)容是創(chuàng)作人物畫的優(yōu)勢所在。所以要尋找更多的題材和更豐富內(nèi)容，這樣才會有更多的靈感，創(chuàng)作出更精美的作品。其次，要協(xié)調(diào)好陶瓷繪畫與陶瓷器型的關(guān)系。在進行陶瓷人物繪畫時要注意器型的選擇、掌握和應(yīng)用以及畫與器型面積的比例搭配等等。而這一點也是畫好陶瓷釉下人物畫創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。最后就是創(chuàng)新，也是陶瓷人物繪畫的重中之重。

陶瓷的美，在于新舊技藝的融合與創(chuàng)新。釉下五彩中的人物畫要靠我們陶瓷技藝者不斷吸取我國國畫的精妙手法，還要不斷地進行創(chuàng)新和發(fā)展。做到了融合與創(chuàng)新，才能更好地展示我國人物畫的風(fēng)格和特點，才能使得陶瓷繪畫更精彩，使得陶瓷作品更受人們的喜愛。

責(zé)任編輯：涂春承