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線條在陶瓷繪畫(huà)中擔(dān)任著寫(xiě)形與傳神的雙重作用，具有展現(xiàn)瓷畫(huà)家的思想感情和審美價(jià)值的功能。

線是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)手法，也是畫(huà)面結(jié)構(gòu)和造型的重要手段，以線造型符合人們的欣賞習(xí)慣。陶瓷繪畫(huà)中的線條，不但要表現(xiàn)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，而且強(qiáng)調(diào)線條自身的變化和美感。

夏國(guó)安手繪鞏紅三公圖花瓶

線條自身的長(zhǎng)短粗細(xì)、輕重快慢和疏密干濕，互相交錯(cuò)使用能夠表現(xiàn)出十分豐富的內(nèi)容，有著鮮明的層次感。這些特點(diǎn)在陶瓷繪畫(huà)中能夠形成一系列的形式。通過(guò)線條來(lái)描繪對(duì)象，進(jìn)行刻畫(huà)，繪畫(huà)中的線條突顯物體的外在形似，然則更注重神似，抒發(fā)作者的主觀感受。線條具有抽象性與單純性，因?yàn)橹袊?guó)有書(shū)畫(huà)同源的文化，使得陶瓷繪畫(huà)中具有更獨(dú)特的線條藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種具有中國(guó)風(fēng)的線條形式不但具有表現(xiàn)客體的功能，而且還發(fā)揮了意象潛能，幫助畫(huà)家按照自身對(duì)生活的領(lǐng)悟，表達(dá)出生動(dòng)的神情風(fēng)采和氣質(zhì)。陶瓷繪畫(huà)中的線條能夠直抒胸臆，展現(xiàn)個(gè)性特色。中國(guó)北宋時(shí)期的著名畫(huà)家李公麟，把唐朝前程式化的線條進(jìn)行了改革升華，形成了獨(dú)具風(fēng)格的線條，并將其發(fā)展成了獨(dú)立的畫(huà)種，在他的繪畫(huà)作品中可以看到他在用線上的精煉與深厚的功力。

傳統(tǒng)的線條不僅要表現(xiàn)一幅畫(huà)的構(gòu)圖及形體，而且經(jīng)過(guò)提煉加工，能使其包含光色、空間、虛實(shí)、質(zhì)感以及畫(huà)面的氣勢(shì)和意境；同時(shí)，線的運(yùn)用是作者感情及心靈的表現(xiàn)。如永樂(lè)宮壁畫(huà)，整個(gè)大殿眾多神像，面貌各異，但整體風(fēng)格統(tǒng)一和諧，統(tǒng)觀壁畫(huà)，眾神之飄帶衣飾均由挺拔舒展的長(zhǎng)線條描繪，使整幅畫(huà)統(tǒng)一在氣韻貫通、流暢飄逸的線的韻律之中。此外，漢代石刻，陳老蓮水滸葉子的用線是一脈相承。這些作品的線高度概括，有一種刀劈斧鑿的粗獷，風(fēng)格古拙。八十七神仙卷與法海寺壁畫(huà)的用線則有一種輕柔秀勁的動(dòng)感，而民間年畫(huà)圓潤(rùn)剛健的線則富裝飾趣味。由此看來(lái)，努力借鑒和吸收我國(guó)古典和民間繪畫(huà)用線法，作為裝飾變形的手段，無(wú)疑是最方便、最直接，而且最易于奏效的。實(shí)際上，由自然形過(guò)渡到線就意味著裝飾的開(kāi)始，為了裝飾的需要，如再進(jìn)一步把線理順，使其秩序化、條理化、單純化，并以此為依據(jù)變形，則可使形象達(dá)到程式化的裝飾效果。敦煌壁畫(huà)中的飛天，是以線裝飾變形的典范。

常用的是高古游絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描和蘭葉描這四種。高古游絲描的線條虛起虛收，整個(gè)線條纖細(xì)而流暢，如同蠶絲一般，常用來(lái)繪制流云或人物的飄帶等等，這種描法追求靈動(dòng)流暢；鐵線描的線條粗細(xì)均勻，起筆收筆都藏頭護(hù)尾，線條類似鐵絲一般，粗細(xì)均勻而有力，常用來(lái)繪制竹桿、亭臺(tái)樓閣等，但不宜過(guò)多在花鳥(niǎo)中運(yùn)用，多則易顯得呆板；釘頭鼠尾描的起筆處筆鋒橫切入線，微頓后再行筆，到收尾的地方輕輕送出，每根線條的頭部如釘子，末端如老鼠尾巴，所以稱為“釘頭鼠尾描”，國(guó)內(nèi)最擅長(zhǎng)釘頭鼠尾描的工筆畫(huà)家是王道中；蘭葉描的描法是在線條的轉(zhuǎn)折處特別講究粗細(xì)變化，就好像畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)的蘭草葉子一般，花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用卻很少，常用在人物的衣紋處理上，畫(huà)家任伯年的人物畫(huà)基本上就是采用蘭葉描來(lái)處理衣紋的。

一幅畫(huà)的空靈與否并非是由畫(huà)面畫(huà)得多與少來(lái)決定的。如有些畫(huà)雖然“簡(jiǎn)筆”，但線條非常呆板，那自然就不生動(dòng)了。而有些畫(huà)雖然畫(huà)得滿，千筆萬(wàn)筆，但筆筆充滿著活力，這種畫(huà)很空靈。當(dāng)然，也有畫(huà)得簡(jiǎn)而空靈的，也有畫(huà)得多而呆板的。你說(shuō)孩子畫(huà)的畫(huà)不像，形也不準(zhǔn)。但你怎么一眼就能認(rèn)出他們畫(huà)的這是金魚(yú)，那是小鳥(niǎo)，這是老人，那是孩子呢？說(shuō)明他們是很高明的，他們抓住了被畫(huà)物的最大特征，抓住事物的輪廓用最簡(jiǎn)單的線條表現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)孩童的隨手涂鴉可能也有畢加索晚年畫(huà)面的幾分相似，有一定美術(shù)功底的人臨摹畢加索的簡(jiǎn)練線條更是信手拈來(lái)。但是當(dāng)你沒(méi)有看過(guò)畢加索作畫(huà)過(guò)程的時(shí)候，或者你從沒(méi)有看過(guò)畢加索最后成畫(huà)的作品的時(shí)候，每一個(gè)自詡創(chuàng)意無(wú)限不受約束的藝術(shù)家都意想不到，這些花樣繁多的線條，變幻迷離的色彩，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠(chéng)摯或虛假，變化無(wú)常不可捉摸而又那么愛(ài)憎分明，那么簡(jiǎn)練明快而又形象鮮活躍然紙上?，F(xiàn)代派畫(huà)家保羅？克利指出：“一根線條可以成為一幅畫(huà)中的重要因素，它可以有它自己的一種生命和一種表現(xiàn)力，及它自己的個(gè)性特征，如果你能控制住它，那么在你自由使用的藝術(shù)家的武庫(kù)中，就有了一個(gè)最馴服的工具?！?

在西方，從后期印象派之后，一些畫(huà)家也越來(lái)越熱衷于線條的造型與線條的表現(xiàn)，對(duì)線條的獨(dú)立審美價(jià)值予以非常高的評(píng)價(jià)，他們認(rèn)為線條是繪畫(huà)中最自由的手段，并有不少關(guān)于線條的精辟論述與研究。西方繪畫(huà)對(duì)線條的重視反映了中西繪畫(huà)某種相通的地方，這更說(shuō)明線條在現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)中具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在所有繪畫(huà)造型與表現(xiàn)因素中，它的溝通性最強(qiáng)。所以，如何把握陶瓷繪畫(huà)時(shí)線條的特質(zhì)，闡揚(yáng)筆墨優(yōu)勢(shì)也是創(chuàng)作的非常重要的一個(gè)方面。

畫(huà)的線條是“寫(xiě)”出來(lái)的?！皩?xiě)”，即用筆果斷、肯定、筆落章成，是主動(dòng)的創(chuàng)造，而不是被動(dòng)的摹畫(huà)。“寫(xiě)”，有著運(yùn)筆的連貫性、節(jié)奏性。一邊生發(fā)線條，一邊把線條營(yíng)造成一個(gè)生命的氣息，這是氣韻的完整結(jié)構(gòu)。圓潤(rùn)、厚重、蒼勁是線條的基本要求。不依靠塊面明暗表現(xiàn)體積，而是通過(guò)線條的圓潤(rùn)、厚重、蒼勁表現(xiàn)體積、量感、力度。所謂：“下筆便有凹凸之形”、“圓如折釵股”、“重如高山墮石”都是從這種意義上說(shuō)的。

陶瓷繪畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)，陶瓷畫(huà)的筆墨線條便是很富有特色的視覺(jué)形式，從視覺(jué)感應(yīng)來(lái)看須要給予它以獨(dú)立的地位。抽象派的奠基人康定斯基曾作過(guò)這樣的論述：“假使在一畫(huà)里，一根線條從摹寫(xiě)實(shí)物的目的解放出來(lái)，而自身作為一種物作用著，它的內(nèi)在音響就不再因旁的任務(wù)而被削弱，因而獲得它的完滿的內(nèi)在力量?！睙o(wú)論線條是以什么形式展現(xiàn)的，線條一直都伴隨著人們鐘愛(ài)的陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展，也使得畫(huà)家們對(duì)線條充滿了熱情與關(guān)注。

責(zé)任編輯：涂春承