清代宮廷繪畫(huà)與景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)風(fēng)格
-
小陶陶
2019-04-26 257
00
清代宮廷繪畫(huà)機(jī)構(gòu)經(jīng)歷了較復(fù)雜的變化，其畫(huà)家群體亦分為不少等級(jí)。清代景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)與宮廷繪畫(huà)有非常緊密的聯(lián)系，宮廷繪畫(huà)通過(guò)畫(huà)樣、琺瑯彩瓷、舊藏瓷等方式向御窯廠瓷畫(huà)傳播，在其影響下，御窯廠瓷畫(huà)呈現(xiàn)以工筆為主，并兼具文人畫(huà)與中西合璧之風(fēng)。
清代是宮廷藝術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)期，宮廷繪畫(huà)頗為繁榮，特別是清康熙至乾隆時(shí)期，宮廷繪畫(huà)發(fā)展至鼎盛，涌現(xiàn)出大批杰出的宮廷畫(huà)家。清代延襲明制在景德鎮(zhèn)設(shè)立御窯廠，專(zhuān)門(mén)從事宮廷用瓷生產(chǎn)，在康熙至乾隆時(shí)期達(dá)至頂峰。景德鎮(zhèn)御窯廠彩繪裝飾空前興盛，各類(lèi)釉上、釉下彩繪瓷生產(chǎn)十分興盛，瓷畫(huà)藝術(shù)發(fā)展至歷史巔峰。清代景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)并非自由創(chuàng)作，而是受宮廷繪畫(huà)制約和影響，其極大程度上反映了宮廷繪畫(huà)藝術(shù)之風(fēng)，可以說(shuō)完全是宮廷繪畫(huà)與彩繪工藝的完美結(jié)合。
一、清代宮廷繪畫(huà)機(jī)構(gòu)及畫(huà)家概說(shuō)
時(shí)值清初兵燹之際，包括繪畫(huà)機(jī)構(gòu)在內(nèi)的清代宮廷許多機(jī)構(gòu)尚未建立與完善。而至康熙中期時(shí)，局勢(shì)已經(jīng)基本穩(wěn)定，宮廷藝術(shù)開(kāi)始活躍起來(lái)，繪畫(huà)機(jī)構(gòu)亦呈現(xiàn)復(fù)興之勢(shì)。清代宮廷藝術(shù)均由內(nèi)務(wù)府負(fù)責(zé)管理，內(nèi)務(wù)府首設(shè)造辦處，由造辦處下屬機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)宮廷繪畫(huà)制作工作。造辦處設(shè)于養(yǎng)心殿，在其下設(shè)機(jī)構(gòu)中，畫(huà)作是最接近于宮廷繪畫(huà)管理機(jī)構(gòu)的，于康熙三十二年設(shè)置，后來(lái)在畫(huà)作以下又出現(xiàn)了繪畫(huà)處或稱(chēng)畫(huà)畫(huà)處機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)管理宮廷繪畫(huà)。乾隆時(shí)期，宮廷繪畫(huà)機(jī)構(gòu)迅速擴(kuò)充，畫(huà)作已經(jīng)萎縮，畫(huà)院處成立并成為專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)機(jī)構(gòu)，除畫(huà)院處外，如意館亦承擔(dān)宮廷繪畫(huà)制作工作。乾隆二十年以后，如意館勢(shì)力日益壯大，乾隆二十七年畫(huà)院處被裁處，如意館取得宮廷繪畫(huà)掌控權(quán)。咸豐十年，英法聯(lián)軍火燒圓明園，如意館被付之一炬。同治元年，在北五所重建如意館畫(huà)院直至1911年。清宮繪畫(huà)機(jī)構(gòu)大體演變即是如此。
清代宮廷畫(huà)家成份非常復(fù)雜并分為顯著不同的等級(jí)。清宮中供職的畫(huà)師最初被稱(chēng)為“南匠”，稱(chēng)為南匠大約是因?yàn)榍鍖m藝術(shù)家大都來(lái)自于江南。乾隆九年時(shí)，乾隆帝下令將南匠這一略帶蔑稱(chēng)的稱(chēng)號(hào)去除而改稱(chēng)“畫(huà)畫(huà)人”。畫(huà)畫(huà)人地位都較低下，一部分畫(huà)畫(huà)人被皇帝允許參加會(huì)試從而成為官員，加入士流畫(huà)家之列，如張宗蒼、徐揚(yáng)等。畫(huà)畫(huà)人按技藝水平分為一至三共三等，按照等級(jí)發(fā)放俸銀。畫(huà)畫(huà)人如繪畫(huà)出色還能得到帝王額外獎(jiǎng)賞以及準(zhǔn)予假期。但如果繪畫(huà)作品失敗，畫(huà)畫(huà)人則常要受到嚴(yán)厲處罰甚至革職，但類(lèi)似于明朝曾出現(xiàn)的將不稱(chēng)職畫(huà)家處死的情況尚未在清宮中出現(xiàn)。這些情況表明清宮畫(huà)家的待遇相對(duì)較好，創(chuàng)作的積極性亦更高。
清宮畫(huà)家群體大體分為三類(lèi)，第一類(lèi)是翰林畫(huà)家，主要由身任官職的士流、翰林畫(huà)家構(gòu)成，常出自名門(mén)大派，地位尊崇，可以在一定程度上按自已的意愿創(chuàng)作，深得帝王寵信。第二類(lèi)是職業(yè)畫(huà)家，即大多數(shù)畫(huà)畫(huà)人，按照帝王旨意并秉承由歷代院畫(huà)傳統(tǒng)創(chuàng)作，亦可稱(chēng)之為臣字款繪畫(huà)。第三類(lèi)則是西洋畫(huà)家及傳人，由西洋傳教士畫(huà)師及其中國(guó)弟子組成，因意大利畫(huà)家郎世寧最為有名，后世又將這一派稱(chēng)之為郎世寧畫(huà)派。這三類(lèi)畫(huà)家分布于清宮各處，創(chuàng)作著各種形式的宮廷繪畫(huà)。
二、清代宮廷繪畫(huà)與景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)的聯(lián)系
早在明代洪武時(shí)期，宮廷即在景德鎮(zhèn)設(shè)置了御器廠，專(zhuān)門(mén)從事宮廷用瓷的生產(chǎn)重任。清代時(shí)延續(xù)了明代的這一做法，在景德鎮(zhèn)珠山御器廠原址上恢復(fù)了御瓷生產(chǎn)，改稱(chēng)御窯廠。御窯廠在清順治時(shí)期已經(jīng)部分的恢復(fù)，但其數(shù)量和質(zhì)量仍很低，直至康熙十九年時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠才正式復(fù)興，宮廷派出內(nèi)務(wù)府和工部官員各一名進(jìn)行御窯廠的管理工作。各類(lèi)釉上、釉下彩繪瓷是御窯廠生產(chǎn)的主要品種之一，其畫(huà)面必須完全符合皇家需求，與宮廷繪畫(huà)風(fēng)格需盡量保持一致。
御窯廠各類(lèi)瓷畫(huà)受工藝所限，其如實(shí)表現(xiàn)宮廷繪畫(huà)并不容易，在清代之前，因工藝較為落后，還極難與繪畫(huà)風(fēng)格保持一致，而至清代康熙朝以后，胎釉與彩料制備的精良使得忠實(shí)再現(xiàn)宮廷繪畫(huà)成為可能。景德鎮(zhèn)與北京相隔遙遠(yuǎn)，因而要將宮廷繪畫(huà)風(fēng)格傳至景德鎮(zhèn)并保持聯(lián)系實(shí)非易事，但宮廷通過(guò)幾項(xiàng)行之有效的措施保證了景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)對(duì)宮廷繪畫(huà)風(fēng)格的再現(xiàn)。清宮采取的措施大體有以下幾種：
首先，清宮制作御瓷畫(huà)樣，再將畫(huà)樣發(fā)至御窯廠照樣生產(chǎn)。從雍正時(shí)期開(kāi)始，清宮造辦處建立了完整檔案，因而得以較清晰地了解有關(guān)制作御瓷畫(huà)樣的情況，而康熙時(shí)期則較模糊。據(jù)史載，時(shí)任邢部主事，供職康熙內(nèi)廷的劉源是目前為止所知的第一位繪制御瓷畫(huà)樣的畫(huà)家，其以宮廷繪畫(huà)風(fēng)格繪制山水、花鳥(niǎo)、人物畫(huà)杰作共數(shù)百件，為康熙官窯瓷畫(huà)藝術(shù)水平在短期內(nèi)快速精進(jìn)作出了重要貢獻(xiàn)。雍正、乾隆時(shí)期則是御瓷畫(huà)樣發(fā)展的高峰期，有關(guān)記載頗多，乾隆之后瓷器畫(huà)樣日趨衰弱，但依然繪制了不少畫(huà)樣。目前清宮保存完好的御瓷畫(huà)樣大都為晚清時(shí)期畫(huà)樣，主要為同治大婚瓷、大雅齋瓷、體和殿瓷及慈禧萬(wàn)壽用瓷等。
第二，通過(guò)琺瑯彩瓷提供畫(huà)樣?？滴跬砥?，受西方琺瑯彩器的影響，清宮以景德鎮(zhèn)御窯廠精制白瓷胎成功創(chuàng)燒了琺瑯彩瓷。從康熙至乾隆時(shí)期，是宮廷琺瑯彩瓷發(fā)展的巔峰期，受到皇帝的高度關(guān)注和青睞，指派包括西洋畫(huà)師郎世寧等在內(nèi)的宮廷畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作，因而集中地反映了宮廷繪畫(huà)藝術(shù)面貌。清宮琺瑯彩瓷常被發(fā)往御窯廠依樣制作，景德鎮(zhèn)御窯廠在琺瑯彩基礎(chǔ)上成功創(chuàng)燒了粉彩瓷，其風(fēng)格與宮廷繪畫(huà)極為相似。
最后，通過(guò)清宮藏御瓷舊樣。宮廷還常根據(jù)帝王諭旨將宋明等舊藏御瓷發(fā)往景德鎮(zhèn)，從而使景德鎮(zhèn)御窯廠得以根據(jù)舊瓷效仿其宮廷繪畫(huà)風(fēng)格，這些宋明宮廷繪畫(huà)風(fēng)格與清宮院畫(huà)有較大差別，反映了清代宮廷繪畫(huà)藝術(shù)中的復(fù)古傾向。
三、清代宮廷繪畫(huà)影響下的景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)風(fēng)格
在清代宮廷繪畫(huà)影響下，景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)形成了與民窯彩繪瓷畫(huà)大不相同的藝術(shù)風(fēng)貌，并成為民窯瓷畫(huà)效仿的對(duì)象。在清宮繪畫(huà)影響下，景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)大致呈現(xiàn)出以下特色：
首先：景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)多以工筆為主，精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，形成程式化生產(chǎn)模式，雖工細(xì)華麗，但顯拘謹(jǐn)呆板。其山水瓷畫(huà)制品通常以清初“四王”山水為宗，尤其是以王原祁畫(huà)風(fēng)為楷模，因?yàn)橥踉钌剿?huà)風(fēng)幾乎主宰了整個(gè)清代宮廷山水畫(huà)，是清宮山水畫(huà)的主流。官窯山水瓷畫(huà)與“四王”山水畫(huà)風(fēng)大致相同，講究布局和意境，層巒疊嶂、山重水復(fù)、構(gòu)圖繁密。其中以康熙青花山水瓷畫(huà)，雍正、乾隆朝粉彩、墨彩山水瓷畫(huà)等最為膾炙人口。而御窯廠花鳥(niǎo)瓷畫(huà)則主要以惲南田花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)為主流。惲南田是清代宮廷開(kāi)一代花鳥(niǎo)畫(huà)新風(fēng)的著名花鳥(niǎo)畫(huà)家，其開(kāi)創(chuàng)的“常州畫(huà)派”以令人耳目一新的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)而深受帝王喜愛(ài)。御窯廠彩繪中尤以粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)深得惲氏沒(méi)骨花精髓，粉潤(rùn)華滋、清麗明秀。而御窯廠人物瓷畫(huà)方面則主要受到晚明陳洪綬等人物畫(huà)家影響，尤其是康熙五彩人物瓷畫(huà)受其影響至為顯著。
第二，景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)有顯著的文人畫(huà)風(fēng)痕跡。在明代，帝王多文化藝術(shù)素養(yǎng)不高并且宮廷著名畫(huà)家多不參與畫(huà)樣制作，因而明代御廠瓷畫(huà)多為吉祥圖案紋飾，文人畫(huà)風(fēng)很少引入。而清代帝王則具有較高文化素養(yǎng)，其中如康熙、雍正、乾隆三帝酷愛(ài)文人書(shū)畫(huà)，個(gè)人書(shū)畫(huà)造詣水平亦很深，有的督陶官亦具有較高文人修養(yǎng)，如雍乾時(shí)期的唐英，書(shū)畫(huà)皆通，常自創(chuàng)具有濃郁文人畫(huà)氣息的瓷畫(huà)作品。因而清代御窯廠瓷畫(huà)的品味顯著高于明代御窯廠瓷畫(huà)。
最后，景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)具有明顯的中西合璧之風(fēng)。與前代所不同的是，清宮中聘有不少西方傳教士畫(huà)家，并在宮廷中形成蔚為壯觀的中西合璧流派。宮廷中所創(chuàng)的琺瑯彩瓷即具有極濃郁的中西合璧特色。景德鎮(zhèn)御窯廠瓷畫(huà)中大量地融入了西方繪畫(huà)技法，如透視技法、明暗層次的處理等等?？滴跚嗷ù僧?huà)中即大量引入西方技法，而尤其以乾隆粉彩瓷畫(huà)的中西合璧之風(fēng)至為顯著，不僅借鑒西方繪制技法，甚至直接以西洋人物、風(fēng)景、靜物作為題材進(jìn)行創(chuàng)作，使作品洋味十足。
責(zé)任編輯：陳莎婷
評(píng)論（0）
