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玲瓏陶瓷燈具是我國陶瓷品種發(fā)展過程中的一大創(chuàng)新。玲瓏陶瓷燈具在燈具市場一直很受消費者喜愛，其雖然以“玲瓏剔透”而著稱，但縱觀玲瓏陶瓷燈具的發(fā)展歷程，玲瓏的形式一直以米粒狀占主導地位，且玲瓏陶瓷燈具的裝飾中普遍是青花玲瓏，很少有玲瓏和其它裝飾手法相結(jié)合的。因此，現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具整體裝飾上相對傳統(tǒng)，發(fā)展比較緩慢。

一、玲瓏陶瓷燈具的發(fā)展歷程

玲瓏陶瓷是屬于鏤空的一種，其制作方法是，先在生坯上按設計的花形，鏤刻一個個小米孔，使之兩壁洞透，有如扇扇小窗，然后糊上特制的透明釉，就像窗戶糊紙一樣，再通體施釉，經(jīng)過焙燒，鏤空處明徹透亮。

早在宋代就出現(xiàn)了玲瓏，據(jù)筆者分析玲瓏也可能在那時開始就把這種裝飾應用到陶瓷燈具中了。清康熙、乾隆年間發(fā)展了青花與玲瓏結(jié)合裝飾，形成青花玲瓏瓷，被譽為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。解放后因玲瓏通透透光的作用，開始逐漸被應用到玲瓏陶瓷燈具中。

二、現(xiàn)代陶瓷燈具中對玲瓏進行創(chuàng)新設計的必然性

1、設計觀念落后

有設計才會創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才能帶動產(chǎn)品的不斷向前發(fā)展，所以設計觀念對于設計者和生產(chǎn)者都很重要，而我國由于設計觀念比較落后，使得現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具的發(fā)展比較緩慢。設計觀念落后主要是因為傳統(tǒng)生產(chǎn)銷售模式是薄利多銷，只賺苦力錢，而不注重設計。而且，我國在日用瓷的設計能力上，與其他一些國家相比較薄弱。設計者及生產(chǎn)者一直都是以“青花玲瓏”引以為傲，而青花與玲瓏相結(jié)合的傳統(tǒng)裝飾手法，是采用米粒形狀和圓點形狀的孔眼，構(gòu)成幾何圖案，裝飾在器皿的突出部位，青花以幾何形二方連續(xù)紋樣分布在器物的邊腳上，然而這種引以為傲的固守傳統(tǒng)的造型和裝飾，不僅沒有創(chuàng)新意識，而且還導致了我國現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具的設計相對落后。所以我們只有打破這種傳統(tǒng)單一的設計觀念，另辟新的創(chuàng)新途徑、設計方法，才能促進玲瓏陶瓷燈具在燈具市場中有更好的發(fā)展。

2、工藝技術保守

一個成功的作品不僅要有獨特的設計理念，也要有先進的工藝技術，尤其是一些造型及裝飾都比較復雜的陶瓷藝術品，更需要有先進的工藝技術。自古以來，我國玲瓏的制作工藝、材料都很獨特，生產(chǎn)模式也很閉塞，配方更是保守，特別是填洞眼的釉料配方，不是一般人能知道的。因為在我國玲瓏陶瓷燈具主要是由傳統(tǒng)作坊和工廠制作燒成的，傳統(tǒng)作坊的生產(chǎn)模式一般都是父傳子、子傳孫或者是自家祖?zhèn)髅胤剑涔に嚰夹g不外泄；而陶瓷工廠大多數(shù)都是品牌產(chǎn)品，其工藝技術也不會外漏。正是這些原因使得外界有心人士無法在玲瓏陶瓷燈具的創(chuàng)新、制作上施展拳腳，這在一定程度上也影響了我國玲瓏陶瓷燈具的發(fā)展。

三、現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具中玲瓏的創(chuàng)新設計與應用

創(chuàng)新，是創(chuàng)作主體充分發(fā)揮想象的空間，實現(xiàn)個體精神價值的媒介。只有創(chuàng)新才會進步，才會具有生命力，所以創(chuàng)新也是人類發(fā)展的推動力。因此，要想使現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具打開更廣闊的市場，在燈具市場中更具影響力，必須對它進行創(chuàng)新設計。要想創(chuàng)新，我們就必須打破傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)玲瓏陶瓷燈具不同，現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具只是以玲瓏作為它的裝飾手法，而借以體現(xiàn)的卻是一種現(xiàn)代的藝術精神。它主張自由創(chuàng)造、個性發(fā)揮，并且突破了原有的技術規(guī)范，揚棄了傳統(tǒng)玲瓏陶瓷燈具的精致、規(guī)整、對稱的古典審美趣味，向著隨意自由、更富想象力。玲瓏是玲瓏陶瓷燈具最具象征性的裝飾，因此，對玲瓏的創(chuàng)新設計與應用是尤為重要的。

1、玲瓏形狀的多樣化

玲瓏是整個玲瓏陶瓷燈具的標志性裝飾，它的創(chuàng)新變化對玲瓏陶瓷燈具的影響很重大。所以我們只有對玲瓏進行具有現(xiàn)代意味的創(chuàng)新設計才能使整個玲瓏陶瓷燈具更具現(xiàn)代感、時代感。首先，對玲瓏形狀進行多樣化的創(chuàng)新很重要，因為一直以來我國玲瓏陶瓷燈具中玲瓏都是以米粒狀占主導地位。筆者認為用月牙狀、流線狀、菱形狀、多角狀等規(guī)則、不規(guī)則形狀的玲瓏對陶瓷燈具進行裝飾都能達到創(chuàng)新的效果，或者用傳統(tǒng)米粒狀的玲瓏眼組合成天女散花、人物裝飾畫、卡通動物、摩天大樓等各種現(xiàn)代感強的圖案，也能使玲瓏陶瓷燈具別有一番風味。

2、玲瓏與其它陶瓷裝飾技法的結(jié)合

青花玲瓏是我國最為盛名的陶瓷品種之一，是陶瓷裝飾史上的一大創(chuàng)舉，但是這種裝飾手法，使得現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具一直固守在玲瓏與青花相結(jié)合的思維模式上，沒有很大的創(chuàng)新。要想使玲瓏陶瓷燈具有現(xiàn)代創(chuàng)新裝飾意味，筆者認為只有使玲瓏與其它陶瓷裝飾技法結(jié)合，這樣才能改變單一的裝飾局面，達到創(chuàng)新設計的效果。比如玲瓏與斗彩、五彩、顏色釉、新彩等陶瓷裝飾材料相結(jié)合，通過各種材料的裝飾色彩，使得玲瓏陶瓷燈具裝飾精美多樣，視覺效果是更放異彩。如：象牙瓷燈罩上面有各種繁復的花草紋鏤雕，表面則以青花五彩、顏色釉與玲瓏，繪制出層次分明、紋樣精細的花鳥畫。打開電源后，燈光便從玲瓏眼里傾瀉而出，幻化成各種玲瓏的光斑，給人一種迷離、朦朧的獨特美感。所以，只要大膽嘗試將玲瓏與其它陶瓷裝飾技法和材料相結(jié)合，才能改變玲瓏陶瓷燈具裝飾單一的局面，促使其更快的發(fā)展。

3、依托光影展現(xiàn)玲瓏各種獨特的視覺效果

無論是瑩潤如玉還是剔透似水，無論是細膩溫婉還是粗獷豪放，都是玲瓏陶瓷燈具自身魅力的體現(xiàn)。而這一切要想在人的腦海中形成印像，都必須有賴于光線的存在，也就是說只有在光源的照射下事物才能通過視覺被人感知。光影對玲瓏陶瓷燈具的影響也很大，因為在它的依托下能表現(xiàn)出玲瓏各種獨特的視覺效果。筆者認為光影的投射方向以及它的燈光顏色都能幫助我們對玲瓏進行創(chuàng)新設計。

傳統(tǒng)的玲瓏陶瓷燈具裝飾風格整體偏向工整，形式多以對稱為主，莊重大方，所以它的光影投射方向均是為了滿足實用照明需要?，F(xiàn)代的玲瓏受一些學院派等風格的影響，更加考慮到實用體驗，以更多的造型來適應現(xiàn)代家居的不同裝飾風格和要求。作為本專業(yè)的學生，設計不僅是滿足照明需要，更要考慮到產(chǎn)品的美觀，以及產(chǎn)品對現(xiàn)代家居氣氛的影響。使其能成為現(xiàn)代家居除實物陳設方式之外，新的突破口之一。簡單多變的幾何紋樣使玲瓏陶瓷燈具脫去傳統(tǒng)外衣，更具有現(xiàn)代感，同時也適用于工業(yè)化批量生產(chǎn)，

傳統(tǒng)玲瓏陶瓷燈具一般只注重燈具和玲瓏本身的造型，較少考慮使用中光影的效果，因此普遍顏色比較單一，沒有任何變化。例如：在如同蓮蓬一樣的玲瓏眼內(nèi)直接安放若干燈珠，使藍色的光線與白色的陶瓷燈具整體配合形成偏冷光色的效果，配合居所營造出特殊的環(huán)境光效果。我們還可以從其他方面，依托光影展現(xiàn)玲瓏獨特視覺效果的方法，比如紅、藍兩種顏色的燈珠，中間隔開，放在同一個玲瓏陶瓷燈罩里，燈具的底座可以來回轉(zhuǎn)動，這樣就能映照出兩種不同視覺效果的光影效果?；蛘呤莾蓪硬煌螤畹牧岘囂沾蔁粽址盘淄坏鬃?，在底座的推動下同時向相反方向轉(zhuǎn)動，也能營造出獨特的視覺效果，從而達到創(chuàng)新的效果。

由此可見，即便是同樣的玲瓏造型，經(jīng)過配合不同的器型，以及不同的光源（光源顏色及數(shù)量），也可以產(chǎn)生不同的視覺感受。因此，作為陶瓷專業(yè)的學生，我們要拓寬思路，放寬視野，從不同思維角度設計作品，這有助于我們提高自己的設計能力。

結(jié)語

縱觀中國陶瓷數(shù)千年輝煌歷史，玲瓏陶瓷燈具在其中也扮演了重要的角色。雖然由于諸多方面的原因，中國現(xiàn)代玲瓏陶瓷燈具還處在發(fā)展緩慢的階段，但是藝術需要創(chuàng)新才會有不斷的發(fā)展，我們也看到了，現(xiàn)代藝術理論的蓬勃發(fā)展、社會經(jīng)濟的突飛猛進、科學技術的日新月異、人們物質(zhì)和精神需求的與日俱增都為玲瓏陶瓷燈具的再次興旺提供了上好的機遇和廣闊的空間。

責任編輯：陳莎婷